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2018-09-06

(李兵峰、李永飞)  欧洲冠军葡萄牙队20日依靠当家球星克·罗纳尔多(C罗)的唯一进球,在俄罗斯世界杯B组第二轮中以1:0战胜北非劲旅摩洛哥队。效力于中超大连一方队的葡萄牙队后卫冯特表示,C罗给队友们带来了赢球的信心,葡萄牙队很幸运能拥有像C罗这样的球员。  或许因为还未确定小组突围,葡萄牙队球员在本场胜利过后表现得十分低调,包括C罗、贝·席尔瓦、穆蒂尼奥在内的大牌球员并未在混采区内停留。  算上首轮对阵西班牙队时的“帽子戏法”,C罗已在两场小组赛中攻入四球,成为尤西比奥之后,第二位单届世界杯至少攻入四球的葡萄牙球员。

  参禅饮酒作画,好不自在?南宋梁楷及其画作五例

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  坚持人民性,就是要把实现好、维护好、发展好最广大人民根本利益作为一切工作的出发点和落脚点,坚持以人为本、以人民为中心。从本质上说,坚持党性就是坚持人民性,坚持人民性就是坚持党性,党性寓于人民性之中,没有脱离人民性的党性,也没有脱离党性的人民性。实践表明,新闻舆论工作的生命力就在于坚持以人民为中心的工作导向,实现党性和人民性的有机统一。  为宣传好、阐释好习近平同志关于党性和人民性关系的重要论述,《人民日报》2013年8月27日在头版头条刊登评论员文章《坚持党性和人民性相统一》。

  梁楷,人,生卒年不详,祖籍山东,南渡后流寓钱塘(今浙江杭州)。 他是名满中日的大书画家,曾于南担任画院待诏。

他是一个行迳相当特异的画家,善画山水、佛道、鬼神,师法贾师古,而且青出于蓝。

他喜好饮酒,酒后的行为不拘礼法,人称是“梁风(疯)子”。

  宁宗嘉泰间(公元1201~1204)曾为画院待诏,后因厌恶画院规矩的羁绊,将金带悬壁,离职而去。 生活放纵,号称“梁疯子”。

师贾师古(贾以学著称),又远远超过老师。 据官修的《佩文斋书画谱》、《石渠宝笈》以及厉鹗汇集的《南宋画录》统计,梁楷留下来的作品不下几十件,但我们今天能见到的只有十件左右了,而且大都不在国内了。 据著录的梁楷作品的题材,多表现佛道、鬼神、古代的,如《右军书扇》、《羲之观鹅》、《黄庭经换鹅》、《渊明像》、《钏馗像》、《寒山拾得》、《参禅图》、《田乐图》、《》、《牧羊》、《梦见》、《莲蓬变相》、《太乙三宫兵阵图》等等。   梁楷《泼墨仙人图》台北博物院藏  以梁楷这幅《泼墨仙人图》来看,仅是匆匆几笔,却能勾绘出酣醉的可爱人物的形貌;五官纠结一堆,宽袍大袖,露着大肚子,滑稽极了,头部和左肩的部份以湿笔渲染,可以清楚的看出运笔的轻重与速度。 这幅画生动地抓住了人物的表情动态,却不在意太多细节,这种自由潇洒的画法,在以后的中国绘画中称为“写意”或“泼墨”。   此类型的画重视观察,简单几笔就需抓住人的神韵,例如“仙人”的腰带,仅仅四笔,但是肚子的形状和行走时衣带的飞动感都表现的淋漓尽致。   画中这位仙人的整体几乎是以水墨泼写,写尽了仙人醉步的姿态,简单的笔触却充分表达出仙人飘逸的气质。

简单的笔触却充分表达出仙人飘逸的气质。 不拘形似的画法,表露出了画者创意的奔放,也为传统人物画的发展开拓了新境。 整幅画,不出十数笔之间,就将一位特立独行,眯着眼笑的仙人诠释的几近完美,他的画完成于瞬间,但却是一生绘画技巧经过千锤百链的成果。 梁楷的艺术创作,借酒助兴,酒酣意发,,正是最真实的自我。

  为了表现“泼墨”,梁楷还特别采用了“纸”来画画,这与大部份使用“绢”的习惯真的很不同!梁楷可以说是很叛逆的画家,有自我的思想,当时或许不被人了解,但以后却大大影响了中国画的新发展。

  梁楷《布袋和尚图》日本香雪美术馆藏  此画绘布袋和尚半身像,构图简明而有力,用笔简练粗放,尤其以布袋和尚的衣袍最为突出,寥寥数笔,神态活现,有如画山石一样雄浑有力,又不失衣袍的柔和随意,笔意十足,重墨渲染。

  如除去布袋和尚的上半身不看,其构图仿佛是一座雄健的远山,稳健而广阔,而绘布袋和尚的圆颅硕躯时,转而用工细流畅的笔法,以工笔绘眉眼唇齿,,其淡泊而又嘻笑于世的神态表现得淋漓尽致,虽有一股玩世的态度,却又显示出其宽厚、仁慈、的另一面,这也正是梁楷的处世态度的一种写照。

  梁楷《太白行吟图》日本东京国立博物馆藏  这幅画仅寥寥数笔,就勾画出一个洒脱放达的诗仙形象。

梁楷天性疏野,常饮酒自乐,人称“梁风子”。

他的减笔画是一种运用粗阔的笔势与有浓淡的水墨作的写意画,《行吟图》即体现了这种大胆的画风;用笔简练豪放,纯以线描表现,但诗人疏放不羁的个性,以及边吟边行的姿态却刻划得生动传神,令人叫绝。 《李白行吟图》舍弃一切背景,简单数笔,就勾勒出李白游吟飘然潇洒的神情,以少胜多,而寓意深远,令人寻味,后人称其作为“减笔画”。   梁楷的减笔画及对中国绘画的影响:中国古代绘画发展到宋代,已达全面成熟,产生了许多有深远影响的各画家和优秀作品。 民间绘画、宫廷绘画、士大夫绘画各自形成体系,彼此间叉互相影响、吸收、渗透。 笔墨技法有了明显的改进,呈现出的繁荣局面。

南宋梁楷的减笔人物画作品;以简练的笔墨表现人物的;以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征,把真实的自然形态转化为艺术画面,从而把写意画推上一个新的高度,使时人。

  梁楷秋柳双鸦图北京故宫博物院藏  图给枯杈上一枝垂柳随风摇曳,两只乌鸦绕树飞鸣,一轮圆月淡淡无光。 构图洁疏,意境幽邃,寥寥数笔便将秋季黄昏时刻画得淋漓尽致,笔简意赅。

他画的山水、人物、花鸟,都取得了很高的成就,对后世影响很大。 这幅画是  一件难得的艺术珍品,整个画面没有一根死板的线条,皆以圆弧线组成,富有流动感。 画面的构图,不留地面、天空,树巅、飞鸦占满画面,新颖别致,给人以高瞻远瞩的感觉。

  梁楷泽畔行吟图美国大都会艺术博物馆藏  “泽畔行吟”的意思是在河边行走,并吟着(悲伤的)诗。

语本《·列传》:“屈原即放,披发行吟泽畔。

”这里的泽,不是指沼泽,而是指江河。

但在宋代画家梁楷的《泽畔行吟图》中,却找不到多少忧伤。

  “赐金带,楷不缓,挂于院内,嗜酒自乐,号曰梁风子。

”做过画院待诏,赐他“金带”不受的“梁疯子”,作画亦,绝不循规蹈矩。

他的山水画和他的人物画、花鸟画一样,充满了特立独行的性格。 《泽畔行吟图》虚多实少,意境高妙,耐人寻味。

  在南宋中期山水人物画于马远、夏圭、马和之之外,受文人墨戏影响的画家,还有禅门画家梁楷等人。

他们都以简笔作人物山水,既不同于文人墨戏,又不同于宫廷画家,作品中所追求的是一种禅的意境。

  梁楷曾为画院待诏,据说当时画院中人见到梁楷的作品,没有不佩服的。 可见梁楷在南宋画院时就有很高的声望了。

梁楷继承前人已取得的成就,并加以灵活运用。 他深入体察所画人物的精神特征,以简练的笔墨表现出人物的音容笑貌,以简洁的笔墨准确地抓取事物的本质特征,充分地传达出了画家的感情,从而把写意画推入一个新的高度,使时人耳目一新。 免责声明:以上内容源自网络,版权归原作者所有,如有侵犯您的原创版权请告知,我们将尽快删除相关内容。